cQuand ce type à la figure de Cervantes, au canal étroit et aux mouvements de roseau, le regard à moitié caché dans des lunettes à monture noire, survolait les ruelles et les tronçons des arènes comme le directeur d'un orchestre parsemé de caméras, preneurs de son, gens de production, de cinéma… on se demandait ce que ce catalan à l'accent catalan, Alberto sans un « o » final pour catalan et catalan jusqu'à la moelle, allait faire des taureaux dans son film. Il s'agit d'un documentaire sur Roca Rey et Aguado. Oh. Bien.
La corrida et le cinéma ne font pas bon ménage. Dernièrement, pire que mal. Il est quand même curieux que deux disciplines esthétiques et éthiques aussi authentiques que durables soient battues à coups de massue propre. Les acteurs du cinéma espagnol d’aujourd’hui semblent ignorer les enjeux fondamentaux. Comme la « nouvelle vague » et le « néoréalisme » italien étaient liés à une Espagne isolée à travers la figure de Luis Miguel Dominguín (il a volé aux Italiens leur muse, la Bose). Dimanchele frère visionnaire, le torero rouge sang, celui qui a financé Mundo Obrero, fut l'un des premiers producteurs de films, fidèle à Buñuel déjà Bardem.
Avec Juan Antonio Bardem et Muñoz Suay croire UNINCI (Unión Industrial Cinematografía), coproducteur de Viridiana. Demandez aux gens du cinéma aujourd'hui (pas à ceux du profil). serra) à propos Viridianac'est comme demander à X qui était Aristote. Ils ne savent pas et il semble que cela ne les intéresse pas du tout de ne pas savoir. Juan Luis Buñuel Il a raconté à l'époque comment avait été élaboré le plan visant à déjouer la police de Franco et à transférer le film en France. Buñuel Il a voyagé en train avec les rouleaux de film jusqu'à Barcelone. Là, pour passer la frontière sans que le film soit saisi, ils ont camouflé les rouleaux entre les capes de combat et les esportones dans la voiture de l'équipe d'un autre torero, Pèdres. Ainsi, gardé par trois banderilleros, deux picadors et un épéiste, le négatif franchit la frontière et arriva de nuit à Lunelfin du parcours des toreros qui combattirent le lendemain sur cette place. Et, de Lunel, en voiture payée par la corrida, jusqu'à Cannesoù il remporterait le prix précieux et presque mythique.
Le prix taurin d'El Mundo est aussi précis qu'important. Depuis ViridianaJamais cinéma et tauromachie ne se seront autant entraidés
Le lendemain, le film est parti dans une voiture préparée par Dimanche atteindre Paris et je gagnerais Palme d'Or de la Fête de Cannes. Dans Espagnele film a été éliminé de la filmographie espagnole et jusqu'au 9 avril 1977, date même à laquelle le Parti communistesa projection n'a pas été autorisée. Avec cette complicité historique, le caïnisme actuel du cinéma est peu compris. Et tout cela parce que les Urtasun et leurs prédécesseurs commettent les stupides embarras du tir taurin parce qu'ils n'ont pas d'offre mentale culturelle à offrir.
Dans cet écosystème d'ignorance et de préjugés, serra C'était ce catalan (plus de bois de chauffage) du cinéma (ufff) qui tournait un documentaire sur deux toreros. Mauvaise affaire, disait-on. Que sait quelqu'un du cinéma sur les taureaux, catalans, sûrement rouges, méchants et même indépendantistes. Nous ne croyons pas que Kubrick était un expert interstellaire avant son Odyssée de l'espace (1968) ou quoi Cimino connaissait la jungle du Vietnam quand il pensait à Chasseur (1978). À tel point que, comme bien souvent, les scénarios sont modifiés en fonction de ce que trouve le réalisateur. Cimino l'a considérablement modifié, tout comme l'esprit de Kubrick faisait des allers-retours dans son Odyssée. Et Serra, qui, chemin faisant, réalisait un film qui est le tournage, est tombé sur une réalité, celle de la corrida.
Rencontrer cette réalité sans jugements a priori inflexibles, nature vierge dans esprit vierge, rendrait Après-midi solitaires ce qui est maintenant. Un film d’une innocence quasi totale (les absolus n’existent pas). Et donc, et de cette innocence, un pur film sur la tauromachie. Rien de plus pur que l'innocence, rien avec moins de filtres et de préjugés. Lauréate à Donosti, elle parcourt les honneurs du cinéma, les honneurs presque de la vision anthropologique (encore une fois l'innocence ou la pureté) à travers le monde et dans toutes les cultures. Quelque chose que la tauromachie n'avait pas encore réalisé.
Le prix taurin d'El Mundo est aussi précis qu'important. Depuis ViridianaJamais cinéma et tauromachie ne se sont autant entraidés. Et, de la même manière que Domingo Dominguín a aidé non pas en aidant mais en croyant au cinéma et à ce film, maintenant Serra aide la tauromachie, non pas à cause de « l'idéologie » de l'aide comme premier plan. Albert a contribué à diffuser la tauromachie dans sa pureté, sans coins, sans traducteurs qui traduisent vers les langues intéressées. Les prix récompensent la qualité, le grand, l'exceptionnel, le meilleur. Et ces qualificatifs incluent le contenu du mot aide. Personne n'aime mieux qu'Albert Serra recevoir le Prix National Taurin.
