Le pardon du taureau Santiago Domecq dimanche soir dernier à Valence était le contenu le plus consulté sur Espagne dans votre créneau horaire. Le programme Le « miroir public » d'Antena 3, interviewé le torero romainauteur de la tâche du pardon et de l'éleveur, Santiago Domecq, avec des images de la place et de son arrivée à l'élevage après sa guérison dans les arènes. Ce contenu, diffusé vers 10h30 du matin, a augmenté l'audience du programme de plus d'un point de pourcentage, passant de 14,3 à 15,6. Il se trouve que « Miroir public » est le leader d'audience en Espagne dans sa tranche horaire et que, dans un tel contexte, le contenu de la grâce a été le « pic » le plus élevé de son audience. De loin, le plus regardé en Espagne à cette époque. Pour préciser : le nombre de téléspectateurs qui l'auraient vu multiplierait par plus de 40 le visionnage d'une corrida sur une chaîne payante.
De manière générale, les audiences des contenus taurins dans les médias généralistes généralistes tendent à être bonnes à très bonnes. Du point de vue de l'intérêt, les données réfutent le mantra négatif selon lequel la « corrida » n'est pas intéressante. Un mantra que le soi-disant « secteur » s'est déjà approprié, et depuis quelque temps, il y a un lâcher prise. Les médias et les responsables ont, dans la plupart des cas, ce même sentiment de désintérêt du public. Jusqu’à ce qu’ils prouvent que c’est tout le contraire.
Les audiences de tous les contenus de la Foire de San Isidro rivalisent et s'adressent à vous dans vos grands espaces télévisés et les informations d'un maximum d'intérêt. Mais deux choses nous arrivent. Premièrement, la tauromachie maintient la position du paresseux, c'est-à-dire qu'elle ne travaille pas pour se faire connaître. Les directeurs ou les responsables des émissions et des journaux télévisés ne savent absolument rien de l'ordre et du contenu des corridas. Ils ne savent pas seulement qui est qui, mais aussi quel est leur potentiel d'audience, car dans la corrida, avec la disparition des programmes de radio et des espaces de télévision nationaux, ils n'ont jamais travaillé avec ordre et cohérence pour réaliser la deuxième partie d'une équation évidente. Un bon intérêt pour le contenu équivaut à un bon intérêt du public. Donc émission rentable.
Il existe un contenu aussi endogame qu’énigmatique et peu compréhensible pour le plus grand nombre : la critique des corridas. Un genre journalistique unique et peu utilisé en dehors de la tauromachie. Un contenu très contenu pour le milieu spécialisé. En dehors de cela, ni le langage, ni le contenu, ni ce qui est raconté n’ont d’intérêt général ou ne sont compréhensibles par la majorité. Autrement dit, nous les expulsons en leur parlant. La chronique taurine par excellence (chronique et non critique) était enseignée dans les universités en raison de la qualité et de l'intérêt général d'un genre qui dominait avec une grande acceptation par le Corrochano, Cañabate, Vidal, Zabala…Au-delà des critiques qui existaient, il existait une pièce entre traditionnelle et attractive, de grande qualité et intérêt, une question qui a amené les médias à la publier avec la plus grande catégorie et visibilité. Or, sur le papier, ce genre existe à peine.
Dans les programmes télévisés, il existe un parallèle dans l’intérêt du contenu. Le succès lors d'une grande foire est digne d'intérêt, mais n'est jamais évoqué du point de vue de la critique, car l'intérieur de l'œuvre est à peine compréhensible dans le langage et le contenu. Raconter les choses de manière plus simple, rechercher l'actualité humaine autour d'un monde aussi varié et transversal est la solution. Le pardon du taureau Santiago Domecq Ce n'était pas du point de vue de la merveilleuse corrida, mais d'un point de vue familier, humain, pédagogique, de visualisation de ce que très peu d'Espagnols connaissent. Et quand ils le rencontrent, ils sont intéressés.
L’évolution narrative des événements en direct, les corridas, a été absolument radicale à la télévision. Dans tous types d'événements, du football au concert. Le rôle des protagonistes est visuellement différent, le rôle du public en direct, la manière de parler, le moment de parler, l'accent ou non de la narration… une question qui, hormis la dernière contribution de Victor Santamaria (depuis de nombreuses années) la tauromachie n'a pas su changer. Nous faisons un récit endogame, pour connaisseurs, pas du tout explicatif, excessivement technique et tournant le dos à cette immense majorité qui, ne connaissant pas le chinois, semble se parler en chinois. Une erreur de nombril.
Il y a un récit négatif à la télévision qui est basé sur l'analyse des défauts et des vertus des taureaux et des toreros à chaque instant, ce qui signifie que nous ne sommes pas face à un événement, un spectacle, un art ou peu importe comment vous voulez l'appeler, mais plutôt devant un tribunal. Avec un ajout très erroné et contre-productif : à l’époque de l’animalité urbaine, le taureau est le plus puni en termes d’adjectifs. Tout cela dans une sorte de démonstration de ce que le narrateur sait ou est censé savoir dans un but précis, alors que le but est de divertir. Atteindre l’audience, l’intérêt, la diffusion.
Les taureaux ont un intérêt absolu pour le public. Ce médium, Monde de taureaux, compte autant de millions d’utilisateurs uniques dans le monde (nous publierons bientôt l’audit commandé à Amazon) que certains médias généralistes. Peut-être parce que son contenu dépasse l'analyse hyper-taurine et rencontre le social, l'économique, l'analyse, la réflexion, le divertissement, le contenu à la portée de toute capacité ou connaissance. Comme l'a dit l'un des meilleurs communicateurs télévisés de l'histoire, Edward R. Murrow (« Bonne nuit et bonne chance »), vous ne pouvez pas dire à quelqu'un devant vous « vous ne comprenez tout simplement pas ». Il faut lui dire : « Je ne sais pas si je te dis ça assez bien pour que tu comprennes ».
